备注：
类型：
主演：青风紫雨
导演：内详
语言：
年代：0
简介：各位听友，大家反应这部书的音质很差听不清楚，很抱歉，最近喜玛拉雅通知上传的音频有了比特率的要求，据说是要求较高的清晰度，本人收集的评书评弹音频都是早期的节目，比特率都不达标，我也不知道为什么，本来还过得去的音频经程序转换后竟然更差了，好在有一些段落栏目的清晰度来可以，比如后几集，我正在想办法解决，如果哪位听友有专业的技术能力帮忙转换优化的话，请私信我。 万分感谢 唐耿良，1921年生于江苏苏州，国家一级演员。1933年师从评话名家唐再良习《三国》，一年后在江浙一带演出。1944年进入上海，不久渐有影响，成为蜚声书坛「七煞档」、「四响档」之一。1950年编演长篇评话《太平天国》。1951年加入上海市人民评弹工作团（今上海评弹团），任副团长、艺术委员会主任。为协助组织及首批入团的18位演员之一。同年，随团赴安徽治淮工地进行文艺宣传。历任中国曲艺家协会理事、常务理事及中国曲艺家协会上海分会（今上海曲艺家协会）第一、二、三届副主席，上海市人民代表等职。
备注：
类型：
主演：江工開物
导演：内详
语言：
年代：0
简介：回忆姜存瑞先生（刘立福） 姜存瑞先生，也是天津评书名家，他早年当过木匠，还学过中医，是著名中医程杰三先生的弟子。后来改行学说评书，上世纪20年代初拜蔡豫卿先生为师，实际受业于师爷瑞诚咏，他这个“瑞”字就是师爷给他的。他比顾存德稍大一点，但入门晚，所以管顾先生叫师哥。 他从一出来就在地道外，用他自己的话讲，“地道外一呆三十年没动窝，别人谁行？”这也是他比较得意的地方。地道外他久占“胜芳”和“卿和”两个书场，胜芳是个横着的长条屋子，掌柜的叫蔡宝臣，他兄弟蔡宝义在旁边开了一个“玉芳”书场，比胜芳小。“卿和”是个跳坑的屋子，掌柜的姓马。当年，姜先生拿手的书的《剑侠图》和《大宋八义》，可惜这两部书现在没有了。解放后这些书不让说了，他才改说《三国》，他的《三国》不是传统的道活，他自己和魏存发一起研究的，下的功夫大了。 刚一解放，成立文艺第四公会，我师爷是会长，其中有姜先生，他那时穿着一件新做的黄色的中山服。我很尊敬他，但他也跟我开玩笑，他知道我那时候好玩，跳舞、打台球什么的，一遇见我就跟我说：“可不能不务正了，再玩就该挨打了。” 后来，他参加了河东书曲队，任副团长。他的赋赞最好，气完神足，评论也有独到的地方。1957年的汇演，他使的《斩华雄》，尤其华雄的开脸儿，是真好，四六八句的，琢磨的也好，表演的也好，一气呵成，气力好，口齿清楚，一点都不含糊。我记得当时他穿着是一件什锦白的小褂儿，光头。这一段《斩华雄》他一下子就响了，后来成为了他的经典的保留书目。1962年的第一届“津门曲荟”上，他表演了《三顾茅庐》，1980年第二届“津门曲荟”上，他表演了《草船借箭》，第三届他表演了《定军山》。此外，别的场合还表演过《舌战群儒》和《当阳桥》。 他在台上动作手势比较随意，不算太讲究，有时来回溜达，有时低头摆弄醒子或者扇子。有些招式比较雷同，他最熟的就是“霸王大摔杆”，就总使，谁都使，还有“左脚领镫，镫带绷镫绳，马走上首”都是他惯用的语言。 他的习惯是一进书场和观众挨个打招呼，这是他的风格，有时开书前或者散书后还在台下给观众号脉，所以他的人缘非常好，有观众基础。他说一些杂学，或者人情道很好。他一说到治病方面能耐大了，因为他会。说新书的阶段，他在东兴市场黑记那屋子里，就是从前张连仲说《三侠剑》，久占的地方，我记得他有一个包袱，“一摸是床棉被，怎么知道是棉被呢？贴边宽。”他新书说过《林海雪原》、《铁道游击队》、《吕梁英雄传》、《红岩》等。 WG后，刘瑞森找我商量建团问题，原打算成立一个独立的书曲队，但算了一下人，连许连和（西河门的，他说新书的时候才起来）那样的都算上也不超过三十位（这是刘瑞森原话）。所以就归到和平区里，和鼓曲相声合在一起，成立了实验曲艺团，以原和平区的人为主，郝艳霞、田荫亭、陈凤云、周连旭、贾庆华等位，河东区要的姜先生，河西区要的我，红桥区要的艳桂荣，并带着弦师张田润，最后进来的是郝秀芝和李凤芝。建团的时候，大家推举我为书曲队队长，我不想当也不会当，最后没办法，我向大家表态：“我没当过队长，既然大家要我当，我只不过是给大家跑跑腿，不过我保证一条，我绝对不会踩着大家往上爬。”我确实这么做的。我们在涨工资的时候，上面给的名额有限，我首先表态我自己弃权，姜先生紧跟着表态也弃权，其实他的年龄最长，资历最老，但他的风格是非常高的，也非常积极，姜先生在实验曲艺团入的党。 姜先生开始在小树林那边的书场演出，使《三国》，一去就火了，没有啊，后来我去接他。我们退休后又在和平文化宫相继演出了一个阶段，有一年“六一”儿童节在和平文化宫楼下演出，我说的《张诚》，姜先生说的《打虎上山》，不过他还是按照他那种说法，台下小学生听着就不理解了，比如：狗皮的皮袄，狗皮又叫蹲门貂之类的话。我们俩一起在文化局开始录像，姜先生录制的《斩颜良》，还有田荫亭的《调寇》，可能还有艳桂容《夺印》。后来，钱钰锟在电视台给我录制节目，本来录完我的要录艳桂容的，结果她因为有事来不了，就把姜先生请来，录了半部《三国》，留下了难得的艺术资料。文史资料部门给为他整理过不少非常有价值的文字材料。 姜先生有一子学医，后来他去团里替他父亲领工资时我见过，据说他孙子也曾在曲校学习过。姜先生由于懂中医，自己保养得很好，所有直到1997年去世，他也算评书界比较高寿的一位。
备注：
类型：
主演：金屋美玉
导演：内详
语言：
年代：0
简介：《三国演义》描写的是从东汉末年到西晋初年之间近一百年的历史风云。全书反映了三国时代的政治军事斗争，反映了三国时代各类社会矛盾的渗透与转化，概括了这一时代的历史巨变，塑造了一批咤叱风云的英雄人物。在对三国历史的把握上，作者表现出明显的拥刘反曹倾向，以刘备集团作为描写的中心，对刘备集团的主要人物加以歌颂，对曹操则极力揭露鞭挞。今天我们对于作者的这种拥刘反曹的倾向应有辩证的认识。尊刘反曹是民间传说的主要倾向，在罗贯中时代隐含着人民对汉族复兴的希望. 《三国演义》刻画了近200个人物形象，其中最为成功的有诸葛亮、曹操、关羽、刘备等人。诸葛亮是作者心目中的“贤相”的化身，他具有“鞠躬尽瘁，死而后已”的高风亮节，具有近世济民再造太平盛世的雄心壮志，而且作者还赋予他呼风唤雨、神机妙算的奇异本领。曹操是一位奸雄，他生活的信条是“宁教我负天下人，不教天下人负我”，既有雄才大略，又残暴奸诈，是一个政治野心家阴谋家这与历史上的真曹操是不可混同的。关羽“威猛刚毅”、“义重如山”。但他的义气是以个人恩怨为前提的，并非国家民族之大义。刘备被作者塑造成为仁民爱物、礼贤下士、知人善任的仁君典型。 《三国演义》带来我国历史小说创作的热潮，它所塑造的一系列人物形象在我国已家喻户晓，妇孺皆知。
备注：
类型：
主演：江工開物
导演：内详
语言：
年代：0
简介：回忆姜存瑞先生（刘立福） 姜存瑞先生，也是天津评书名家，他早年当过木匠，还学过中医，是著名中医程杰三先生的弟子。后来改行学说评书，上世纪20年代初拜蔡豫卿先生为师，实际受业于师爷瑞诚咏，他这个“瑞”字就是师爷给他的。他比顾存德稍大一点，但入门晚，所以管顾先生叫师哥。 他从一出来就在地道外，用他自己的话讲，“地道外一呆三十年没动窝，别人谁行？”这也是他比较得意的地方。地道外他久占“胜芳”和“卿和”两个书场，胜芳是个横着的长条屋子，掌柜的叫蔡宝臣，他兄弟蔡宝义在旁边开了一个“玉芳”书场，比胜芳小。“卿和”是个跳坑的屋子，掌柜的姓马。当年，姜先生拿手的书的《剑侠图》和《大宋八义》，可惜这两部书现在没有了。解放后这些书不让说了，他才改说《三国》，他的《三国》不是传统的道活，他自己和魏存发一起研究的，下的功夫大了。 刚一解放，成立文艺第四公会，我师爷是会长，其中有姜先生，他那时穿着一件新做的黄色的中山服。我很尊敬他，但他也跟我开玩笑，他知道我那时候好玩，跳舞、打台球什么的，一遇见我就跟我说：“可不能不务正了，再玩就该挨打了。” 后来，他参加了河东书曲队，任副团长。他的赋赞最好，气完神足，评论也有独到的地方。1957年的汇演，他使的《斩华雄》，尤其华雄的开脸儿，是真好，四六八句的，琢磨的也好，表演的也好，一气呵成，气力好，口齿清楚，一点都不含糊。我记得当时他穿着是一件什锦白的小褂儿，光头。这一段《斩华雄》他一下子就响了，后来成为了他的经典的保留书目。1962年的第一届“津门曲荟”上，他表演了《三顾茅庐》，1980年第二届“津门曲荟”上，他表演了《草船借箭》，第三届他表演了《定军山》。此外，别的场合还表演过《舌战群儒》和《当阳桥》。 他在台上动作手势比较随意，不算太讲究，有时来回溜达，有时低头摆弄醒子或者扇子。有些招式比较雷同，他最熟的就是“霸王大摔杆”，就总使，谁都使，还有“左脚领镫，镫带绷镫绳，马走上首”都是他惯用的语言。 他的习惯是一进书场和观众挨个打招呼，这是他的风格，有时开书前或者散书后还在台下给观众号脉，所以他的人缘非常好，有观众基础。他说一些杂学，或者人情道很好。他一说到治病方面能耐大了，因为他会。说新书的阶段，他在东兴市场黑记那屋子里，就是从前张连仲说《三侠剑》，久占的地方，我记得他有一个包袱，“一摸是床棉被，怎么知道是棉被呢？贴边宽。”他新书说过《林海雪原》、《铁道游击队》、《吕梁英雄传》、《红岩》等。 WG后，刘瑞森找我商量建团问题，原打算成立一个独立的书曲队，但算了一下人，连许连和（西河门的，他说新书的时候才起来）那样的都算上也不超过三十位（这是刘瑞森原话）。所以就归到和平区里，和鼓曲相声合在一起，成立了实验曲艺团，以原和平区的人为主，郝艳霞、田荫亭、陈凤云、周连旭、贾庆华等位，河东区要的姜先生，河西区要的我，红桥区要的艳桂荣，并带着弦师张田润，最后进来的是郝秀芝和李凤芝。建团的时候，大家推举我为书曲队队长，我不想当也不会当，最后没办法，我向大家表态：“我没当过队长，既然大家要我当，我只不过是给大家跑跑腿，不过我保证一条，我绝对不会踩着大家往上爬。”我确实这么做的。我们在涨工资的时候，上面给的名额有限，我首先表态我自己弃权，姜先生紧跟着表态也弃权，其实他的年龄最长，资历最老，但他的风格是非常高的，也非常积极，姜先生在实验曲艺团入的党。 姜先生开始在小树林那边的书场演出，使《三国》，一去就火了，没有啊，后来我去接他。我们退休后又在和平文化宫相继演出了一个阶段，有一年“六一”儿童节在和平文化宫楼下演出，我说的《张诚》，姜先生说的《打虎上山》，不过他还是按照他那种说法，台下小学生听着就不理解了，比如：狗皮的皮袄，狗皮又叫蹲门貂之类的话。我们俩一起在文化局开始录像，姜先生录制的《斩颜良》，还有田荫亭的《调寇》，可能还有艳桂容《夺印》。后来，钱钰锟在电视台给我录制节目，本来录完我的要录艳桂容的，结果她因为有事来不了，就把姜先生请来，录了半部《三国》，留下了难得的艺术资料。文史资料部门给为他整理过不少非常有价值的文字材料。 姜先生有一子学医，后来他去团里替他父亲领工资时我见过，据说他孙子也曾在曲校学习过。姜先生由于懂中医，自己保养得很好，所有直到1997年去世，他也算评书界比较高寿的一位。
传统苏州评话<三国>之"舌战群儒""草船借箭“
备注：
类型：
主演：青风紫雨
导演：内详
语言：
年代：0
简介：这是张国良老先生的三国，这两篇没有大枪长袍的大战厮杀，但有着文人间的智力交锋，用计和中计都很精彩的
备注：完结,30集
类型：
主演：owenswu
导演：内详
语言：
年代：0
简介：汪雄飞 (1922—1994) 评 话 演 员 。 原 名 幼 琴 ， 江 苏 苏 州 人 。 少 年 从 父 汪 伯 琴 习 《 三 国 》 ， 13 岁 登 台 。 后 又 拜 汪 如 云 为 师 ， 习 “ 东 吴 书 ” （ “ 赤 壁 之 战 ” 一 节 ） ； 1950 年 又 投 师 张 玉 书 补 “ 荆 州 书 ” （ 关 羽 攻 拔 襄 阳 至 败 走 麦 城 一 节 ） 。 由 于 勤 奋 好 学 ， 广 采 博 取 ， 技 艺 日 进 ， 遂 跻 身 《 三 国 》 名 家 之 列 ， 自 《 三 闯 辕 门 》 至 《 汉 津 口 》 20 多 回 书 为 其 拿 手 ； 自 《 土 山 降 曹 》 至 《 古 城 会 》 20 多 回 书 又 独 树 一 帜 。 复 致 力 于 评 话 创 新 。 50 年 代 初 ， 得 潘 伯 英 等 帮 创 ， 编 演 长 篇 评 话 《 太 平 天 国 》 。 1959 年 参 加 浙 江 省 曲 艺 队 （ 今 浙 江 曲 艺 团 ） 。 60 年 代 前 期 ， 常 深 入 农 村 、 海 岛 ， 编 演 不 少 反 映 现 实 生 活 的 短 篇 评 话 。 曾 参 与 改 编 长 篇 评 话 《 林 海 雪 原 》 ； 为 加 工 、 说 好 此 书 ， 曾 于 1978 年 赴 牡 丹 江 ， 深 入 林 海 ， 收 集 素 材 ， 体 验 生 活 。 1983 年 退 休 后 ， 记 录 所 演 说 的 《 三 国 》 （200 多 万 字 ） ， 由 施 振 眉 、 刘 操 南 、 毛 节 威 整 理 。 1989 年 浙 江 文 艺 出 版 社 出 版 了 “ 评 话 《 三 国 》 丛 书 ” ， 包 括 《 五 关 斩 六 将 》 、 《 诸 葛 亮 出 山 》 、 《 血 战 长 坂 坡 》 、 《 关 羽 走 麦 城 》 、 《 刘 备 雪 弟 恨 》 五 集 ， 共 百 余 万 字 。 其 书 艺 精 湛 ， 嗓 音 宏 亮 ， 精 、 气 、 神 充 沛 。 擅 起 脚 色 ， 手 面 吸 收 京 剧 身 段 ， 所 起 关 羽 、 张 飞 最 为 传 神 ； 故 有 “ 活 关 公 ” 、 “ 活 张 飞 ” 美 誉 。 曾 任 中 国 曲 协 浙 江 分 会 副 主 席 、 顾 问 。
备注：
类型：
主演：吴雨贝而
导演：内详
语言：
年代：0
简介：不知道大家是怎么看四大名著的，在我心中，觉得这四本书都是悲剧，孙悟空一生坎坷，不知道被多少人算计；林黛玉家道中落寄人篱下；108好汉竹篮打水一场空，有的还赔了命；相比之下，三国诸位英雄不管生死，都那么轰轰烈烈，不管阴谋阳谋，你来我往，刀光剑影，只见真章。这是一个公平的世界，智力、勇力的角逐。 有的人看到关公死了，就不想往后看了；有的人看到诸葛亮死，也不想往后看了。那么多人受不了自己心中的英雄落幕，我也是哭的稀里哗啦，于是，我想用自己的方式来表达我最三国的喜爱。用最通俗易懂的语言，加上一点自己的小幽默，来给大家说说三国的故事。 虽然目前来说听众也不多，不过我还是会坚持到底的！谢谢！
